Kurt Weill

I dagens värld är Kurt Weill ett ämne som har fått stor relevans och fortsätter att generera intresse inom olika områden. Oavsett om det är inom området hälsa, teknik, kultur eller politik har Kurt Weill blivit en diskussions- och analyspunkt för experter och icke-experter. Vikten av att förstå och fördjupa sig i detta ämne ligger i dess inverkan på våra dagliga liv, såväl som dess förmåga att påverka historiens gång. Därför är det viktigt att utforska de olika aspekterna och dimensionerna av Kurt Weill för att förstå dess omfattning och innebörd i det aktuella sammanhanget. I den här artikeln kommer vi att fördjupa oss i de mest relevanta aspekterna av Kurt Weill, för att belysa dess betydelse och betydelse i dagens samhälle.

För sångaren född 1980, se Kurt Vile.
Kurt Weill
Kurt Weill 1932.
Kurt Weill 1932.
Levnad
Född2 mars 1900
Dessau, Hertigdömet Anhalt, Kejsardömet Tyskland Tyskland
Död3 april 1950 (50 år)
New York, USA USA
BegravdMount Repose Cemetery
Tonsättare
BakgrundKompositör
Aktiva år1920–50
WebbplatsKurt Weill Foundation for Music

Kurt Weill, född 2 mars 1900 i Dessau i Anhalt, död 3 april 1950 i New York i USA, var en tysk tonsättare (från 1943 amerikansk medborgare). Han var gift med den österrikiskfödda skådespelerskan och sångerskan Lotte Lenya.

Biografi

Weill studerade komposition för Engelbert Humperdinck och Ferruccio Busoni i Berlin. Busoni fick stor betydelse för Weills senare skapande och för hans operaestetik.

Redan tidigt, för sina första operaprojekt, samarbetade Weill med betydande tyskspråkiga författare som Georg Kaiser och Yvan Goll. Den komiska enaktsoperan Der Zar lässt sich photographieren ("Tsaren låter fotografera sig"; alt. svensk titel: "Ett foto av självaste tsaren") med libretto av Kaiser, uruppförd 1928, var en remarkabel publikframgång. Här, liksom redan i Royal Palace (1927, libretto av Goll) arbetar Weill med en stilblandning, som skulle komma att bli hans kännemärke. I båda de nämnda operorna spelar inslag av tango en viktig roll. Den sofistikerade växlingen mellan det dominerande, närmast expressionistiska tonspråket och det populära i tangons form har i dessa operor inte minst dramaturgiska funktioner.

Det berömda samarbetet med författaren Bertolt Brecht varade i tre år, 1927–1930, med enstaka gemensamma projekt efteråt. Några av Weills mest kända verk kom till under samarbetet med Brecht, så till exempel den samhällskritiska Tolvskillingsoperan (Die Dreigroschenoper). Detta verk är inte en opera i konventionell mening, utan kallades av upphovsmännen "Stück mit Musik" (skådespel med musik). I Tolvskillingsoperan blandar Weill många olika stilar, från de neobarocka tongångarna i uvertyren till den för tonsättaren karakteristiska kabaré-, jazz- och tangoinspirerade så kallade "Song"-stilen. Även operan Staden Mahagonnys uppgång och fall, kantaten Der Lindberghflug och skoloperan Der Jasager var viktiga resultat av samarbetet med Brecht.

Ett av Weills sista verk innan han tvingades lämna Tyskland 1933 på grund av det nationalsocialistiska hotet var den storskaliga, tragiska operan Die Bürgschaft med ett samhällskritiskt libretto av den kände scenografen Caspar Neher.

I fransk exil 1933-1935 skrev Weill bland annat sin andra symfoni och återupptog tillfälligt samarbetet med Brecht i den "sjungna baletten" Die sieben Todsünden, men komponerade också en påtagligt "fransk" musik till Jacques Devals skådespel Marie Galante.

Efter två år i Frankrike flyttade Weill 1935 till USA där han var fortsatt verksam med att komponera musikaler, operett- och filmmusik men även operan Street Scene liksom solosånger, bland annat till texter av Walt Whitman. Till skillnad från sin forne samarbetspartner Brecht, som i mycket hög utsträckning var beroende av språket, och i synnerhet det tyska språket som arbetsredskap, och många andra europeiska intellektuella som flytt till USA, var Weill mycket angelägen om att assimilera sig och bli accepterad som amerikan. När en amerikansk tidning - utan någon som helst pejorativ avsikt - kallade honom "German composer" (tysk kompositör), protesterade Weill i ett särskilt genmäle. Flera av Weills verk från USA-tiden, tydligast Street Scene visar på Weills ambition att åstadkomma en "American Opera", något han själv i flera artiklar beskriver som en syntes mellan den amerikanska musikalen och den traditionella europeiska operan.

Weill var sedan 1926 gift med skådespelerskan och sångerskan Lotte Lenya, en framstående uttolkare och propagandist för hans verk. Efter skilsmässan 1933 gifte paret om sig 1937.

Än idag lever en viss påverkan av Weills musik kvar. Till hans stora beundrare räknas bland många andra Bob Dylan.

Eftermäle

Asteroiden 11899 Weill är uppkallad efter honom.

Verkförteckning (urval)

Operor

Sångspel

Skådespelsmusik

Operetter

Musikaler

Pantomimer, baletter

  • 1922 – Zaubernacht, pantomim för barn i en akt, op. 7
  • 1933 – Die sieben Todsünden, ballet chanté för sopran, manskvartett och orkester (libretto: Bertolt Brecht)
  • 1938 – The Judgement of Paris

Kantater

  • 1920 – Sulamith, koralfantasi för sopran, damkör och orkester (förlorad)
  • 1927 – Der neue Orpheus, kantat för sopran, soloviolin och orkester, op.16 (text: Yvan Goll)
  • 1928 – Das Berliner Requiem, kantat för tenor, baryton, manskör (or tre mansröster) och blåsorkester (text: Bertolt Brecht)
  • 1929 – Der Lindberghflug, kantat för tenor, baryton och bassolister, kör och orkester (text: Bertolt Brecht, första versionen med musik av Paul Hindemith och Weill, andra versionen, också 1929, med musik endast av Weill)
  • 1940 – The Ballad of Magna Carta, kantat för tenor och bassolister, kör och orkester (text: Maxwell Anderson)

Kammarmusik

  • 1918 – Stråkkvartett i h-moll (utan opustal)
  • 1919– 21 – Sonat för cello och piano
  • 1923 – Stråkkvartett op. 8

Pianomusik

  • 1917 – Intermezzo
  • 1937 – Albumblatt für Erika (transkription av pastoralen ur Der Weg der Verheissung)

Orkesterverk

  • 1919 – Suite für Orchester
  • 1919 – Die Weise von Liebe und Tod, symfoniskt poem för orkester efter Rainer Maria Rilke (förlorad)
  • 1921 – Symfoni nr 1 i en sats för orkester (Berliner Sinfonie)
  • 1922 – Divertimento för orkester, op.5 (ofullbordad, rekonstruerad av David Drew)
  • 1922 – Sinfonia Sacra, Fantasia, Passacaglia und Hymnus für Orchester, op. 6 (ofullbordad)
  • 1923 – Quodlibet, svit för orkester ur pantomimen Zaubernacht, op. 9
  • 1924 – Konzert für Violine und Blasorchester, op. 12
  • 1927 – Bastille Musik, svit för blåsorkester (arrangerad av David Drew, 1975) ur scenmusiken till Gustaf III av August Strindberg)
  • 1928 – Kleine Dreigroschenmusik, svit ur Tolvskillingsoperan för blåsorkester, piano och slagverk
  • 1934 – Suite panaméenne för kammarorkester (ur Marie Galante)
  • 1934 – Symfoni nr 2 i tre satser för orkester
  • 1947 – Hatikvah, arrangemang av Israels nationalsång för orkester

Sånger

  • 1919 – Die stille Stadt, för röst och piano, text: Richard Dehmel
  • 1923 – Frauentanz op.10, Lieder sångcykel för sopran, flöjt, viola, klarinett, horn och fagott (efter medeltida dikter)
  • 1923 – Stundenbuch, sångcykel för baryton och orkester, text: Rainer Maria Rilke
  • 1925 – Klopslied, för hög röst, två piccolaflöjter och fagott ('Ick sitze da un' esse Klops'/Berliner Lied)
  • 1927 – Vom Tod im Wald, op. 23, ballad för bassolist och tio blåsinstrument, text: Bertolt Brecht
  • 1928 – Berlin im Licht-Song, slow-fox, text: Kurt Weill; komponerad för utställningen Berlin im Licht
  • 1928 – Die Muschel von Margate: Petroleum Song, slow-fox, text: Felix Gasbarra för pjäsen av Leo Lania, Konjunktur
  • 1928 – Zu Potsdam unter den Eichen, sång för röst och piano, alternativt manskör a cappella, text: Bertolt Brecht
  • 1928 – Das Lied von den braunen Inseln, text: Lion Feuchtwanger, från hans pjäs Petroleum Inseln
  • 1933 – Der Abschiedsbrief, text: Erich Kästner, tänkt för Marlene Dietrich
  • 1933 –: La complainte de Fantômas, text: Robert Desnos; för en radiosändning av Fantômas i november 1933 (musiken var försvunnen och senare rekonstruerad av Jacques Loussier för Catherine Sauvage)
  • 1933 – Es regnet, text: Jean Cocteau (direkt på tyska)
  • 1934 – Je ne t'aime pas, text: Maurice Magre, för sopranen Lys Gauty
  • 1934 – J'attends un navire, text: Jacques Deval, från Marie Galante
  • 1934 – Youkali (ursprungligen Tango habanera, en instrumental sats i pjäsen Marie Galante), Text: Roger Fernay
  • 1934 – Complainte de la Seine, text: Maurice Magre
  • 1939 – Stopping by Woods on a Snowy Evening, sång för röst och piano, text: Robert Frost (ofullbordad)
  • 1942–44 – Propaganda Songs, för röst och piano; skrivna för Lunch Hours Follies framförda förarbetarna på ett varv i New York, senare sänt i radio:
  • 1942 – Und was bekam des Soldaten Weib?, ballad för röst och piano, text: Bertolt Brecht
  • 1942–47 Three Walt Whitman Songs, senare Four Walt Whitman Songs för röst och piano (eller orkester), text: Walt Whitman
  • 1944 – Wie lange noch?, text: Walter Mehring

Filmmusik

Filmer innehållande Weill-musik (urval)

Referenser

  1. ^ Find a Grave, läs online.
  2. ^ ”Lotte Lenya” (på engelska). Encyclopædia Britannica. https://www.britannica.com/biography/Lotte-Lenya. Läst 4 januari 2020. 
  3. ^ ”Kurt Weill” (på engelska). Encyclopædia Britannica. https://www.britannica.com/biography/Kurt-Weill. Läst 4 januari 2021. 
  4. ^ ”Kurt Weill: Der Zar lässt sich photographieren” (på tyska). Universal Edition. https://www.universaledition.com/kurt-weill-764/werke/der-zar-lasst-sich-photographieren-1949. Läst 4 januari 2021. 
  5. ^ Nationalencyklopedin. Bd 19. Höganäs: Bra böcker. 1996. sid. 327, Kurt Weil. ISBN 91-7024-619-X 
  6. ^ ”Kurt Weill” (på norska). Store norske leksikon. https://snl.no/Kurt_Weill. Läst 5 januari 2020. 
  7. ^ ”Die sieben Todsünden (1933)” (på engelska). Kurt Weill Foundation for Music. https://www.kwf.org/pages/ww-sieben-todsunden.html. Läst 4 januari 2021. 
  8. ^ ”Kurt Weill” (på norska). Store norske leksikon. https://snl.no/Kurt_Weill. Läst 4 januari 2021. 
  9. ^ Kowalke, Kim H. (2020). ”Lost in the Stars and the Quest for American Opera” (på engelska). The Kurt Weill Foundation for Music. https://www.kwf.org/pages/ww-lost-in-the-stars-and-the-quest-for-american-opera.html. Läst 4 januari 2021. 
  10. ^ Jacobs, Ron (30 oktober 2004). ”the Joke was on Me” (på engelska). Counterpunch. https://www.counterpunch.org/2004/10/30/the-joke-was-on-me/. Läst 4 januari 2021. 
  11. ^ ”Minor Planet Center 11899 Weill” (på engelska). Minor Planet Center. https://www.minorplanetcenter.net/db_search/show_object?object_id=11899. Läst 1 juni 2023. 

Externa länkar

Auktoritetsdata