... Och så var det tre ...



Alla kunskaper som människor har samlat på sig under århundradena om ... Och så var det tre ... finns nu tillgängliga på internet, och vi har sammanställt och ordnat dem för dig på ett så lättillgängligt sätt som möjligt. Vi vill att du snabbt och effektivt ska kunna få tillgång till allt du vill veta om ... Och så var det tre ..., att din upplevelse ska vara trevlig och att du ska känna att du verkligen har hittat den information om ... Och så var det tre ... som du sökte.

För att uppnå våra mål har vi ansträngt oss inte bara för att få fram den mest uppdaterade, begripliga och sanningsenliga informationen om ... Och så var det tre ..., utan vi har också sett till att designen, läsbarheten, laddningshastigheten och användbarheten på sidan är så trevlig som möjligt, så att du kan fokusera på det väsentliga, att känna till alla uppgifter och all information som finns om ... Och så var det tre ..., utan att behöva oroa dig för något annat, vi har redan tagit hand om det åt dig. Vi hoppas att vi har uppnått vårt syfte och att du har hittat den information du ville ha om ... Och så var det tre .... Vi välkomnar dig och uppmuntrar dig att fortsätta att njuta av att använda scientiasv.com .

... Och så var det tre ...
Genesis - And Then There Were Three.jpg
Studioalbum av
Släppte 31 mars 1978
Spelade in September oktober 1977
Studio Relight Studios
( Hilvarenbeek , Nederländerna )
Genre
Längd 53 : 27
Märka Karisma , Atlantic
Producent
Genesis kronologi
Sekunder ut
(1977)
... Och så var det tre ...
(1978)
Duke
(1980)
Singlar från ... Och så var det tre ...
  1. " Follow You Follow Me "
    släpptes: mars 1978
  2. " Many Too Many "
    släpptes: juni 1978
  3. " Deep in the Motherlode "
    släpptes: september 1978

... och sedan fanns det tre ... (stiliserad i alla små bokstäver) är den nionde studioalbum av den engelska Rock band Genesis . Det släpptes i mars 1978 av Charisma Records och är deras första inspelade som en trio av sångaren/trummisen Phil Collins , keyboardisten Tony Banks och basisten/gitarristen Mike Rutherford efter gitarristen Steve Hacketts avgång. Albumet markerade en förändring i bandets sound, blandade inslag i deras progressiva rockrötter med kortare material och Collins bidrog till mer av gruppens låtskrivande.

Albumet fick blandade recensioner från kritiker, men nådde nummer 3UK Albums Chart och nr 14 på US Billboard 200 . Den bly- singeln " Follow ni följa mig " blev deras högst placerade på den punkten, når nr 7 i Storbritannien och nr 23 i USA. Albumet certifierades som platina av Recording Industry Association of America (RIAA) 1988 för att ha sålt en miljon exemplar i USA. För att ytterligare marknadsföra det turnerade Genesis världen över med sin nya levande gitarrist Daryl Stuermer . Albumet remixades 2007 som en del av Genesis 19761982 -boxen med 5.1 surroundljud och en ny stereomix av Nick Davis .

Produktion

Bakgrund

I juli 1977 avslutade Genesis-uppställningen av trummisen och sångaren Phil Collins , keyboardisten Tony Banks , basisten Mike Rutherford , gitarristen Steve Hackett och turnétrummisen Chester Thompson sin turné till stöd för deras åttonde studioalbum, Wind & Wuthering . Bandet fortsatte att redigera och blanda sitt andra livealbum, Seconds Out , i augusti 1977, under vilken tid Hackett lämnade bandet när han ville driva en solokarriär. Han hade tyckt om att producera sitt första soloalbum Voyage of the Acolyte , ogillade musikaliska kompromisser i Genesis och kände sig mer bekväm att arbeta som soloartist. Eftersom Genesis nu hade spelat Madison Square Garden , kände Hackett att gruppen hade slut på saker att göra. Hacketts avgång offentliggjordes först den 8 oktober, då Collins, Banks och Rutherford marknadsförde Seconds Out (och hade arbetat klart med ... And Then There Were Three ... ). Trion var övertygade om att de kunde fortsätta, eftersom de hade bildat ryggraden i flera Genesis -klassiker, inklusive avsnittet "Apocalypse in 9/8" i " Supper's Ready ", den instrumentella delen av "The Cinema Show" och grunderna i A Trick of the Tail (skriven medan Hackett arbetade med sitt första soloalbum). Således anställde de inga ytterligare eller ersättningsmedlemmar, de tre medlemmarna hanterade de flesta instrumentella uppgifterna i studion från och med nu.

Skriva och spela in

Repetitioner började i Shepperton Studios i cirka sex veckor. I september 1977 återvände de återstående tre medlemmarna till Relight Studios i Hilvarenbeek , Nederländerna för att skriva och spela in sitt nya album, samma plats som användes för Wind & Wuthering -albumet. Gruppen ville spela in på en ny plats, men de kunde inte hitta en studio som passade deras behov och ville inte resa för långt från England. Rutherford ville stanna i London, men noterade att inspelning utomlands var deras "en skattekoncession". Med i gruppen var ljudingenjör och co-producent David Hentschel som hade arbetat med bandets två senaste album. Genesis delade också produktionsuppgifter och krediteras på albumets ärm. Enligt Rutherford spelades materialet in på två veckor. Bandet övervägde att prova på nya gitarrister eller använda en studiogitarrist för albumet, men Rutherford kände sig tillräckligt säker i sina färdigheter för att själv ta på sig gitarrdelarna och kände att han skulle njuta av utmaningen att göra det. Banks märkte att inspelning som ett band med tre medlemmar var en lättare och mer njutbar upplevelse än tidigare eftersom varje medlem hade en tydligt definierad roll, vilket minskade risken för personalkrockar längs vägen. Rutherford blev medveten om att med tre medlemmar kom grundspåren fram som glesa och inte så lätta att förstå förrän overdubbarna spelades in ovanpå dem. Efter inspelningen blandade gruppen albumet i Trident Studios i London.

Banks och Rutherford förblev de mer dominerande låtskrivarna med fyra respektive tre låtar skrivna av dem respektive, en från Banks och Collins och tre spår skrivna av alla tre medlemmarna. Collins hade bosatt sig med sin fru och två barn i South Ealing, vilket innebär att han inte hade mycket tid att ta med nya kompositioner till sessionerna. Rutherford sa senare att han var imponerad av att gruppen skrev "Follow You Follow Me", eftersom de hade haft svårt att skriva låtar som fungerade inom en ram på 3-4 minuter. Majoriteten av albumet består av förskrivna låtar, inte låtar som utvecklats från sylt och improvisationer. Collins tyckte senare att albumet saknade "rika, jazziga stycken" som "Los Endos" från A Trick of the Tail med sin sammanslagning av rytm och melodi, men kunde inte bidra med sådana idéer eftersom det var svårt att spela trummor i hans lägenhet i Ealing med sin fru och två barn. Gruppen växte fortfarande i popularitet i USA och hade inte en hitsingel, vilket Banks senare erkände var en kämpande punkt för dem. Den ursprungliga albumspårordningen bytte "Undertow" med "Many Too Many" och "Scenes from a Night's Dream", innan det ändrades eftersom bandet kände att det flödade bättre.

Ärmdesign

Som med deras tre senaste studioalbum designades skivomslaget och förpackningen av Storm Thorgerson och Aubrey Powell från Hipgnosis . Thorgerson sa senare att omslaget "försökte berätta en historia med spåren som lämnades av ljusspåren". Fotografiet togs med hjälp av time-lapse för att representera "kommande och gående" i albumets texter och över förändringen av personalen.

Sammansättning

Albumet markerade en förändring av bandets ljud, från deras progressiva rockrötter mot kortare, mer kortfattade låtar. Motiveringen för detta var att kunna sätta fler musikaliska idéer på ett album, och att fungera som ett svar på punkrock och nya vågscener , där korta och koncisa låtar var standard. Detta beslut fick Collins att inse att det gav intryck av att bandet siktade på att bli "ett singelband", men hävdade att materialet förblev "i princip detsamma". Rutherford ville särskilt smida sin egen stil och inte kopiera Hacketts distinkta gitarrtoner, så albumet dominerades mer av Banks tangentbord, med glesare och enklare gitarrpartier.

Sidan ett

"Down and Out", ett av de tre spåren som skrevs gemensamt, skrevs under bandets repetitioner. Thompson tyckte att dess mer komplexa tidssignatur var svår att reproducera på scenen först eftersom Collins inte kunde förklara riffen och rytmen som Rutherford bara noterade "ökade förvirringen". Collins skrev texterna, som berör amerikanska skivbolag som släpper artister när de inte längre är på modet; refrängen talas från konstnärernas syn och verserna från etiketten. Bandet hade ursprungligen planerat att utveckla och arrangera Banks sång "Undertow" ytterligare, men dess grundspår av gitarr, trummor och piano, i kombination med sin enkla refräng, var tillräckligt stark för att behålla den som den var. Banks spelar en Yamaha elektrisk flygel på spåret som också innehåller röstslingor gjorda av bandet som hölls "lågmälda och subtila" i den sista mixen. Banks hade skrivit en två minuters introduktion till låten, men erinrade om oenighet från de andra medlemmarna eftersom det fanns tillräckligt med tangentbordspartier på albumet. Avsnittet omarbetades och användes som en del av "From the Undertow", ett spår på Banks första soloalbum A Curious Feeling (1979).

Texterna till "Ballad of Big" skrevs av Collins. Inledningen innehåller en vinglig gitarreffekt skapad av Rutherford varigenom han gnuggade sina gitarrsträngar med bitar av metall, vilket gav den en "något östlig stam". I slutet av spåret har Banks och han själv duellerat mellan Yamaha elektriska piano och hans Roland gitarrsyntesizer . För "Snowbound" spelade Collins ursprungligen in sin trummadel i ett betydligt snabbare tempo innan gruppen bestämde sig för att sakta ner dem för att passa låtens stil. Collins och Rutherford beskrev den som en romantisk sång, med texten om en man som bär en snögubbe -outfit för att gömma sig för människor men blir inne i paranoid och finner att han inte kan ta sig ut. Medan Banks skrev "Burning Rope", bestämde han sig för att förkorta spåret snarare än att sträcka upp arrangemangen till en förlängd bit eftersom han ville undvika att upprepa sig själv och göra jämförelser med hans tio minuter långa "One for the Vine" från Wind & Wuthering . Den innehåller ett leadgitarrsolo från Rutherford som han fann var en utmaning att producera i kölvattnet av Hacketts avgång, men var nöjd med slutresultatet och kallade det sitt bästa på albumet.

Sida två

Den ursprungliga titeln på " Deep in the Motherlode " var "Heavy". Rutherford använder en flaskhals -glidgitarr som han inte hade erfarenhet av till en början till att placera den "på fel hand". "Many Too Many" innehåller mer leadgitarrarbete från Rutherford, som kände sig mindre säker på sitt spel jämfört med månaderna efter albumets släpp och hade övat vidare. När de grundläggande spåren hade lagts ner var gruppen fortfarande osäker på hur låten skulle slutföras och sökte fler arrangemang för att slutföra den, inklusive ett strängljud som Banks spelade på en Moog -synthesizer . Vid ett tillfälle övervägde de att använda orkesterinstrument för spåret men de försökte aldrig det. Banks, som skrev låtens texter, erinrade om ett problem som Collins hade med att sjunga ordet "mamma" i refrängen, något som Banks var tvungen att försäkra honom om att han kunde sjunga det. "Scener från en natts dröm" är baserad på en barndomsdröm, själv inspirerad av den tecknade stripfiguren Little Nemo som Collins hade köpt en bok på till sin bror. Låten utvecklades från en musikalisk idé från Banks som skrev det första utkastet till dess texter, men han gav upp halvvägs eftersom han tyckte att de var olämpliga. Bandet bestämde sig istället för en uppsättning texter som Collins erbjöd under stillestånd medan de blandades i Trident Studios som gav en annan melodi och fler harmonier .

"Say It's Alright Joe", skriven av Rutherford och det näst sista spåret inspelat för albumet, är en fackelsång om en alkoholist som går in i en berusad stupor. Gitarristen tänkte att låten skulle vara en "piss-take på Dean Martin 'set' em up Joe 'alcoholic style'", men trodde att det inte skulle fungera förrän Banks lade till sina tangentbordsoverdubbar och bandet började mixa spåret, vid vilken tidpunkt det "kom till liv". Introduktionen till " The Lady Lies " var tänkt att ha en "strippare känsla för det. Därav titeln". Genesis planerade medvetet att stänga albumet på en "lättare ton" som en kontrast till ett tyngre spår, så de placerade " Follow You Follow Me " i slutet, albumets enda spår skrivet under repetitionsstadiet och gick igenom många skepnader innan gruppen bestämde sig för en tre minuter lång låt. Hentschel avvisade låten, men förberedde en första mix och presenterade den för personalen på Atlantic Records, som kände igen den som en potentiell hitsingel för bandet. Låten remixades och ingick på albumet. Texterna skrevs av Rutherford och inspirerades av hans fru. Han sa senare att det var den enklaste uppsättningen av texter han hade skrivit och spenderade "cirka tio minuter" på det.

Släpp

... And Then There Were Three ... släpptes i Storbritannien den 31 mars 1978 och i USA den 28 mars på Atlantic Records . Det nådde nummer 3UK Albums Chart under en 32-veckors vistelse på listan och nr 14 på US Billboard 200 . Albumet fortsatte att sälja och certifierades guld av Recording Industry Association of America den 31 maj 1978 för 500 000 exemplar sålda i USA. Den nådde platinastatus den 11 februari 1988 för att ha sålt en miljon exemplar. Albumet ansågs vara ett kommersiellt genombrott för Genesis, eftersom det tog in tillräckligt stor publik för att kunna tjäna pengar på turnéer, som innan dess alltid hade gått med förlust.

Genesis släppte två singlar från ... och sedan fanns det tre ... . Den bly-singel , " Follow ni följa mig ", blev deras mest framgångsrika sedan deras bildande, med en topp på nr 7 i Storbritannien.

Återutgivning

En digitalt remasterad version släpptes på CD 1994 på Virgin in Europe och Atlantic i USA och Kanada. En SACD / DVD dubbelskivsats (inklusive nya 5.1- och stereomixer) släpptes den 2 april 2007. Den släpptes i USA och Kanada som en del av Genesis 19761982 boxset. Detta inkluderar albumet i remixat stereo- och surroundljud och relaterade videospår. Det enda undantaget är låten "Say It's Alright Joe", som inte remixades eftersom bandet inte kunde hitta multitrackinspelningarna.

kritisk mottagning

Retrospektiva professionella recensioner
Granska poäng
Källa Betyg
All musik 3,5/5 stjärnor
Christgaus skivguide D+
MusicHound Rock 1,5/5
F 3/5 stjärnor
Rolling Stone Album Guide 4/5 stjärnor

I en recension av Melody Maker i april 1978 hyllade reportern Chris Welch albumet som "starkt, självsäkert" som är "lika bra som något de har gjort under bandets år efter Gabriel". Welch noterade att låtarna har "en känsla av syfte" och kommer med "ett anmärkningsvärt kraftfullt ljud" och valde "Ballad of Big" som hans favoritspår. En recension i The Town Talk berömde gruppen för att ha fyllt i luckan som Hackett lämnade "tryggt" och väljer "Down and Out" som påstående om deras överlevnad. Resten av albumet är "ett tapet av imaginära landskap fyllda med de kämpande mytiska hjältarna som Genesis har lärt sig att skildra så bra". Gary Mullinax för The Morning News tyckte att albumet lät lite annorlunda än Wind & Wuthering och noterade dominans av Banks tangentbord över Rutherfords gitarrer, med "samma drömmande wall-of-sound- musik med samma högljudda sång" från Collins. Han drog slutsatsen att Genesis lyckades på punkter på albumet men tyckte att många låtar på det inte går någonstans, "blandas in i varandra som någon slags hip musak". Charley Walters, som skrev i Cirkus , sa att trots Gabriel och Hacketts utgångar har Genesis offrat "varken riktning eller kvalitet". Albumet, tyckte han, har "hårda, nästan olycksbådande" spår som "Down and Out" och "mjukare, mer melodiska" sådana som "Say It's Alright Joe", som alla skapar "ett magiskt, mystiskt ljud som skiljer dem åt från de många liknande men vanligtvis sämre europeiska art-rockensemblerna ". Han nämner Banks som en av trion som är mest ansvariga för deras sound med sina "rika" arrangemang kompletterade med Rutherfords återhållsamma gitarrarbete som är "mer känt än hört" vilket fungerade bra till hans beröm för "Burning Rope". Walters tyckte dock att Collins sång har brister som saknar expansion eller hisnande stunder, men är en trummis som fortfarande kan vara melodisk.

Andra recensenter var mer kritiska till albumet, inklusive Jon Pareles och Village Voice- kritikern Robert Christgau , som sa att "utan leadgitarristen Steve Hackett förlorar bandet sin sista återstående kontaktpunkt; resten är dubbelspårning. Därav ett ljud som grötigt som den fruktansvärda Moody Blues , med färre ursäkter. " I Crawdaddy tyckte Michael Bloom att Banks klingande arrangemang och tangentbordet låter dåligt och säger att de tenderar att "praktiskt taget försvinna" och "glida genom fingrarna". Han förklarade också Rutherfords gitarrspel som "outhärdligt klumpigt" jämfört med Hackett men är fortfarande en "sällsynt basist" vars 12-strängade gitarrspel påminde recensenten om Rutherford på Trespass (1970) och den omgivande perioden i bandets historia. Bloom valde "The Lady Lies" som Banks starkaste bidrag både musikaliskt och textmässigt och jämförde kompositionen och det lyriska budskapet med "One for the Vine" på Wind & Wuthering , och framhöll också "Deep in the Motherlode" som ett starkt spår, men fann Collins sång "enhetligt insipid" och drog slutsatsen att albumet är "mindre en besvikelse än en oändlig frustration". I sin recension för Rolling Stone sa han att Hacketts "underbara orkestrala gitarrspel, som en gång styrde hans subtila användning av effekter, tyvärr har avdunstat i det nya materialets skallighet", medan han kommit fram till att "detta föraktliga opus bara är den ljusaste skuggan av gruppens tidigare prestationer. "

Retrospektiva värderingar har också blandats. I The Rolling Stone Album Guide , JD Considine ansåg det "en äkta pop genombrott" som "gör finslipa spelar så att det finns mindre tom blixt och slöseri med energi", medan MusicHound Rock (1996) sa att det "sätta Genesis på radion med ' Follow You, Follow Me 'men saknade köttiga sångkonstnär och ambitiösa arrangemang av sina föregångare ".

Turné

Genesis inledde turnén ... And Then There were Three ... Tour mellan mars och december 1978, inklusive nästan 100 shower som täcker Europa, USA och Japan, med bara en enskild show i Knebworth Park den 24 juni. De amerikanska datumen var viktiga eftersom de skulle göra det möjligt för bandet att få tillbaka turnékostnader, som låg på cirka 25 000 dollar per dag.

Gruppen behövde en extra turnémedlem för att täcka allt material, men Rutherford ville bara spela leadgitarr på de nya låtarna från ... And Then There Were Three ... och återgå till bas och tolvsträngar för allt annat. Den framgångsrika sökanden måste spela bas på det nya materialet och täcka Hacketts gamla huvuddelar. De kontaktade först Weather Report 's Alphonso Johnson , men han var främst basist och hans stil passade inte in i resten av bandet. Johnson föreslog istället att de skulle överväga jazzfusiongitarristen Daryl Stuermer , som redan var ett Genesis-fan. Han provade en audition i New York, spelade bas på "Down and Out" och ledade gitarr på "Squonk" (från A Trick of the Tail ) och anställdes direkt.

"The Fountain of Salmacis", avslutningsspåret från 1971: s Nursery Cryme återinfördes i liveuppsättningen, så Stuermer kunde ta en låt med ett distinkt Hackett -solo och sätta sin egen prägel på den. "Say It's Alright Joe" framfördes med Collins som karaktär iförd regnrock och med Banks tangentbord som en provisorisk bar. Turnén hade flera pauser så att bandet kunde få tid med sin familj hemma. Collins sa senare att turnén var "ett slut på en era" och tyckte att gruppen inte behövde spela live så mycket i framtiden.

Lista för spårning

Alla låtar arrangerade och framförda av Genesis.

Sidan ett
Nej. Titel Författare Längd
1. "Ner och ut" Phil Collins , Tony Banks , Mike Rutherford 5:28
2. "Undertow" Banker 4:47
3. "Ballad of Big" Collins, Banks, Rutherford 4:51
4. "Snöbunden" Rutherford 4:31
5. "Brinnande rep" Banker 7:10
Sida två
Nej. Titel Författare Längd
1. " Djupt inne i moderloden " Rutherford 5:16
2. " Många för många " Banker 3:32
3. "Scener från en natts dröm" Collins, Banks 3:30
4. "Säg att det är okej Joe" Rutherford 4:21
5. " The Lady Lies " Banker 6:08
6. " Följ dig följ mig " Rutherford, Banks, Collins 4:01

Genesis spelade in ytterligare två låtar som lämnades utanför albumet och släpptes som B-sidor.

Nej. Titel Författare Längd
1. "Dagen ljuset slocknade" Banker 3:20
2. "Vancouver" Collins, Rutherford 3:03

Personal

Krediter är anpassade från albumets 1978 och 2007 lineranteckningar.

Första Moseboken

Produktion

  • Genesis - produktion
  • David Hentschel  - produktion, ingenjör
  • Pierre Geofroy Chateau - produktionsassistent
  • Steve Short - blandningsassistent
  • Geoff Banks - utrustning
  • Andy Mackrill - utrustning
  • Dale Newman - utrustning
  • Hipgnosis  - ärmdesign, fotografier

Diagram

Referenser

Citat

Böcker

DVD -media

  • Banks, Tony; Collins, Phil; Rutherford, Mike (2 april 2007). Genesis 19761982 - ... And Then There There Three ... (DVD). EMI. UPC  081227998738 .

Opiniones de nuestros usuarios

Sofia Norén

Artikeln om ... Och så var det tre ... är komplett och väl förklarad. Jag skulle inte lägga till eller ta bort ett kommatecken.

Bo Bergkvist

Språket ser gammalt ut, men informationen är tillförlitlig och i allmänhet ger allt som skrivs om ... Och så var det tre ... mycket självförtroende.

Joel Ljung

Informationen om ... Och så var det tre ... är väldigt intressant och pålitlig, som resten av artiklarna jag har läst hittills, som redan är många, eftersom jag har väntat på mitt Tinder-datum i nästan en timme och det visas inte, så det ger mig det som har hållit mig upp. Jag passar på att lämna några stjärnor för företaget och skita på mitt jävla liv.